在一切准备好之后，接下来就是把整个肌肉的用力点集中到唇尖上，同时要协调好唇肌的紧张与松弛的变化。吹奏高音区应注意唇周围肌肉的控制集中，中音区时，这种感觉要逐渐松弛下来，到低音区时，上下唇要有明显的放松，这样就能做到高中低不同音区的音色保持统一。 长号的特色 音色高亢，辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹亮而富有威力，弱奏时又温柔委婉。
其音色鲜明统一，在乐队中很少能被同化，甚至可以与整个乐队抗衡。能演奏半音音阶和独特的滑音。常演奏雄壮乐曲的中低音声部。军乐队中是用来演奏威武的中低音旋律的主要乐器。管弦乐队中也是很常见的乐器。 长号又称拉管，是构造上经过技术完善，很少改进的铜管乐器。它通过滑管来改变号身的长度和基音的音高。长号的历史可追溯到15世纪。
大约1700年前称为萨克布号。17-18世纪时多用于教堂音乐和歌剧的超自然场面中。到19世纪，长号成为交响乐队中的固定乐器。长号也是军乐队的重要乐器，同时还大量用于爵士乐队，被称为“爵士乐之王”。 长号因是从发明时就能演奏半音的乐器，所以是按实际发音记谱，无须移调。一般用次中音谱表记谱。在管弦乐队中常用三支长号。
各音位的第一音(基础音)称为底音。理论上在所有七个音位上都应该能奏出底音，但实际上可用的只有头两个音位的基础音(大字组的bB和A)，奏bA已无把握，G则完全无把握。第二泛音与第一泛音不同，具有破裂声，强奏时发音辉煌，弱奏时暗哑，第三泛音至第六泛音的声音光辉嘹亮，强奏时有威力，弱奏时柔和如歌;第八泛音还带有圆号的色彩;第九泛音，特别是第十泛音发音困难，声音压抑，表现力差。
长号加用弱音器时发音会偏高，把伸缩管向下拉长一些就能得到准确的音准。 伸缩长号远不如有活塞的乐器发音灵敏与精确，在奏音阶式经过句时不如小号，也不及圆号。用连奏法时，常会带有滑音而使发音不够清晰。长号的断音奏较迟钝，“双吐”与“三吐”也不灵活，因乐器发音迟钝，所以一般不采用。可是长号可以用迅速滑动伸缩管的方法奏出特殊的级进滑音效果。
但级进滑音在音程上不能大于减五度(也就是第一至第七把位之间的距离)，但并不是任何一种减五度音程的级进滑音均能在长号上奏出，如果级进滑音的开始音域中止音不在同一泛音上就无法奏出。在使用“四度活塞”时只能奏出纯四度的级进滑音。 长号的气息消耗极大，吹低音时尤甚。所以吹奏宽广悠长的曲调非长号所长，长号善于表现稍快而短促、响亮、雄壮的乐句。
长号的种类 长号一般可分为四种：中音长号(降E调小长号)、次中音长号(降B调不带变音管的乐器)、次中音长号(降B调带F变音键的长号)和低音长号(降B调乐器，但带F、G二个变音键，号的喇叭口也比一般的要大)。另外，还有一种带三个活塞(甚至四个活塞)的长号，是按键演奏的，而不是拉动管子演奏的(这种乐器可以让骑兵骑在马上演奏，国内很少见)。
在爵士乐队中，小号手如果想兼任长号手的位置但又不熟悉长号的把位，这种按键长号会是不错的选择，所以也有人称它为爵士长号。 1.高音长号[也就是滑管小号，现在已经见不到了，早就不用了] 2.降E中音长号[也是多年不用了，但是有个别的人在使用，大概是为吹奏某个降E调曲子吧] 3.次中音长号[大家比较熟悉，常见又常使用] 4.低音长号[老式的低音长号几乎已经绝迹，见不到了，但是还有一种是大管径的次中音长号，由于延伸装置功能齐全加载了F.E.降E的基音，从而达到了低音的效果，也称之为低音长号] 5.倍低长号[倍低长号又分为C调和降B两种。
长号、次中音号和低音号的区别有哪些？
三种不同的铜管乐器吧，差别还是很大的。1)音色上的不同，长号结构上弯曲少，声音比较明亮粗狂一些，能够演奏出很强的音也可以演奏弱音，力度变化大一些。次中音号声音柔弱一些，力度变化相对较小，低音号就是大号，也叫贝斯号，土巴号，声音低沉有力。2）形制和分类上的不同，外形上次中音号和低音号有些类似，但低音号比次中音号大得多。
长号常用的有中音长号和次中音长号，还有低音长号，只是吹管的粗细不一样，音域和次中音号时差不多的，而低音号的音域要低得多。长号有的带四度附加管，外形上有明显区别，次中音号外形上分为活塞和转阀两种，大号分为抱贝斯和苏莎号（太阳号）两种，苏莎主要用于行进乐队使用。3）记谱上不一样，使用五线谱记谱时，由于长期以来的记谱习惯，长号和大号都使用低音谱表记谱，谱子上的记录音音高和实际演奏音高一致。
