另外，笔者把鉴定过程归纳为八个字：“望、闻、听、切、心、眼、感、悟”，通过对唐三彩的比较研究，笔者认为唐三彩最精品应该是由巩义黄冶窑生产的，陕西铜川黄堡窑偶有精品。由于人们接触唐三彩真品的机会有限，存在着唐三彩鉴定难的问题。【文藏来答】最全的唐三彩特点总结及其鉴定和真假对比！唐三彩实际上是唐代彩色釉陶的总称，“三”在古汉语中又有“多”之意。
唐三彩有何特色？
【文藏来答】最全的唐三彩特点总结及其鉴定和真假对比！唐三彩实际上是唐代彩色釉陶的总称，“三”在古汉语中又有“多”之意。这些陶塑属唐代制品，又因色彩丰富，有翠绿、浅绿、蓝、黄、褐、白等多种色彩，故其称作“唐三彩”。也有观点认为早期出土的彩釉雕塑多呈红、绿、白三色，而有“三彩”之名。建国以来，唐三彩之名长期沿用至今，专业研究者则多以“唐彩色釉陶”之名称呼。
概括起来，唐三彩大致可分以下种类：人物塑像。人物塑像即是我们通常所说的俑类，唐三彩的俑也有多种，大型作品如文官俑、天王俑，还有人首兽身的镇墓俑或镇墓兽。中小型作品如男女立俑、骑马男女俑、胡俑、戏弄俑等。文官俑、武士俑、天王俑、及镇墓兽通常出土于身份很高的皇亲国戚和官吏墓中，这些作品一般身材很高，有的七八十厘米，有的可达一百多厘米。
动物塑像。在各种动物塑像中，马和骆驼最为引人注目。在唐三彩中出现如此之多的马和骆驼，是当时的社会发展现实写照，也与历史相一致，集中反映了当时发达的社会经济。唐三彩中还有其他造型的动物，诸如：猪、羊、兔、鸡、鸭等。生活用具。唐三彩中最常见的是那些与生活密切相关的器具。模型。作为陪葬品中的一个方面，唐三彩模型的多样化是显而易见的，为了使那些已死去的人过上生前相同的生活，一些有身份的人墓中通常会被安排置放各种不同的模型，在历代墓葬中均可见到。
由于人们接触唐三彩真品的机会有限，存在着唐三彩鉴定难的问题。笔者根据自己长期的追踪摸索，探索出一套鉴定唐三彩的新方法。1.造型 — 独特造型 千姿百态三彩骑马俑 高31.2厘米 长29厘米 （真品）唐三彩是唐代工匠在特定历史时期的创作，与当时的社会风俗、生活环境、审美意识、制作材料、工艺水平密不可分，因此无论是人物还是动物均能表现出生动逼真的神态，生活气息浓郁。
从出土的唐三彩来看，唐代工匠雕塑水平非常高而且技艺娴熟，人物、动物比例协调，人物的面部、五官、表情、身姿、手势变化有致，各种动物或静、或动，形象生动，自然传神。三彩骑马俑（仿品）仿制品的制作，一是按原物，二是按图片，三是在原型上创新，四是臆造。仿者虽然在造型上下了一番工夫，但由于雕塑功底欠缺，再加上现代工匠与唐代工匠生活环境、文化背景的不同，所以通常的情况下仿品，造型生硬，比例不协调，面部呆滞，有的线条过于规整；真品圆形器物底足一般呈“飞棱”状，并在棱尖外修一刀，这在碗、盘、瓶、执壶、钵等器物上最常见，而仿制品往往缺少这道工序，只能达到60%至80%效果。
但如今个别仿造高手也已克服上述缺陷，达到以假乱真地步。2.釉色 — 入窑一色 出窑万千唐三彩的施釉方法，常见的有两种，即分区施釉法和点彩施釉法。分区施釉法是在不同部位涂上不同的釉色，几种釉色同施在一件器物上，釉色之间的组合和交融会产生一种全新的效果，即窑变。点彩施釉法，是用毛笔在器物的一些部位点上大小一致或不一致、或点状、或块状的点，或带状线条。
长颈瓶 （左真品 右仿品）唐三彩埋入地下，历经千余年，受土壤环境和土壤中化学物质如酸、碱的侵蚀，夺目的光泽已变得柔和莹润，釉面的开片均匀细小，有规律，开片四边微微上翘，用放大镜仔细观察片与片之间的间隙有锈蚀的土沁、银沁，类似于汉代绿釉陶壶的泛铅现象。用肉眼直接观察，从侧面看釉面的表层，生成一种像蝇翅一样的薄层，开片之间像是鼓起的线条，这即是唐三彩的“包浆”。
盖罐 高31厘米 （真品）就唐三彩的仿制品而言，有些方法为了去除釉面耀眼刺目的光泽，往往采用氢氟酸去光，再用碱中和，因此看上去很生涩。近年来，工艺大师们以研究烧制出了釉面开小片的方法，一次成形，但开片坚硬，有的过于细碎，有的纹路杂乱无章，开片往往产生个别纹线过长的现象，釉面无蝇翅“包浆”。有的虽然也制作上了一层银片或出现五色虹光，但像是浮在釉面上的一层薄雾，很浅薄，而且不牢固。
